色彩三原色 |
色彩三原色
我們所見的各種色彩都是由三種色光或三種顏色組成，而他們本身不能再分拆出其他顏色成份，所以被稱為三原色。
色光三原色
分別為紅 ( Red )、綠 (Green)、藍(Blue)，此三色均不能再分解，無法再由其他色光混合出來，所以稱為色光三原色。將這三種色光混合，便可以得出白色光。我們在電視螢光幕和電腦顯示器上看到的色彩，均是由RGB組成。將色光中的紅和綠相混合時，可得到黃光；綠和青相混合，可得到藍光；紅和青相混合，可得到洋紅色光。 愈混合得到愈明亮的色光，稱為加色法混合。
物體三原色
分別為青藍（ Cyan ）、洋紅（ Magenta red ）、黃（ Yellow ）。三色相混，會得出黑色。 物體不像霓虹燈，可以自己發放色光，它要靠光線照射，再反射出部份光線去刺激視覺，使人產生顏色的感覺。 CMY 三色混合，雖然可以得到黑色，但這種黑色並不是純黑，所以印刷時要另加黑色（ Black ），四色一起進行。
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色彩三屬性：色相、明度、彩度 |
色相 ( Hue )
色相（ Hue）又稱為色調。是指色彩的相貌，或是區別色彩的名稱，簡寫H，例如紅、橙、黃、綠、青、藍、紫等。色相和色彩的強弱及明暗沒有關係，只是純粹表示色彩相貌的差異。色相的種類很多，普通色彩專業人士可辨認出三百至四百種，但假如要仔細分析，可有一千萬種之多。
明度 ( Value )
簡寫 V ，表示色彩的明暗程度，也即是色光的明暗度。不同的顏色，反射的光量強弱不一，因而會產生不同程度的明暗。越接近白色明度越高，越接近灰色或黑色，其明度越低。例如紅色有明亮的紅或深暗的紅、藍色有淺藍或深藍等。無彩色時，白色的明度最高，黑色的明度最低；有彩色時，黃色明度最高，紫色明度最低。
彩度 ( Chroma)
簡寫 C ，是指色彩的飽和程度。具體來說，是表明一種顏色中是否含有白或黑的成份。假如某色不含有白或黑的成份，便是「純色」，彩度最高；如含有越多白或黑的成份，它的彩度亦會逐步下降。例如粉紅色、粉藍色、粉綠等色等，便是低彩度的顏色。黃色的彩度最高，其次是橙、紅、青、紫。 |
色彩的描述 |
色彩可以用很多種方式來描述，其中普遍被接受的描述方式有下列幾種：
HSB 模式
以「人類視覺感知」為基礎的色彩描述模式。是美國人 Albert Henry Munsell 發明的色彩表示標準。一種顏色可以用下列三種參數來定義： H 表示色相 ( Hue ) ：是指「物體所反射 ( 或穿透 ) 進入人眼的的光波波長。」這就是我們平常所見到的顏色，像是紅、橙、黃、綠等等。 S 表示飽和度 ( Saturation ) ：是指「色彩 ( color ) 所呈現的強度或純度」。飽和度顯示的是「色相中所含的灰度 ( gray ) 百分比。」例如：飽和度為 0 ％ 表示全灰， 100 ％ 表示全飽和。
Saturation 有時也表述為 chroma，有人譯成彩度。B 表示亮度 ( Brightness ) ：指色彩(color ) 的明暗 ( lightness and darkness ) 程度。通常以 0 ％ 表示全黑色，以 100 ％ 表示全白色。Brightness 也稱為 Value ，有人譯成明度。 |
色彩的知覺 |
色彩給我們什麼樣主觀感覺，而且進一步能夠引起我們的共鳴。 冸
背景與圖形的特徵
△ 小面積的色彩比大面積的色彩易讓人視為圖形。
△ 被圍繞著的色彩比旁邊圍繞著中間的色彩易讓人視為圖形。
△ 簡單而規則的圖形比複雜而不規則的圖形，較易為人所接受。
△ 紅色最適合正方形，因為象徵物體的安定感與重量感。
△ 黃色最適合三角形，因為象徵物體的深思熟慮感。
△ 藍色最適合圓形，易使人有溫和、圓滑、輕快及富流動性。
△ 顏色能告訴我們︰輕與重、冷與暖、伸縮與前後、消極與積極。
色彩的感情
主要是受生活週遭與記憶的情感所影響。
■ 紅色︰活潑、積極、青春、活力、熱情。
■ 橘紅色︰溫暖、美味、健康。
■ 黃色︰能源、動力、醒悟。
■ 綠色︰成長、健康、安全可靠。
■ 藍色︰清潔、科技、速度。
■ 紫色︰神秘、高貴、典雅、浪漫。
色彩的知覺
色彩的味覺對食物的聯想，可以產生色彩的味覺酸：未成熟的果實，以綠色為主，加上黃、黃綠。甜：成熟的果實，以黃、橙、紅及其明色調為主。苦：咖啡，中藥的色彩聯想，以黑、褐灰色為主，低明度、低彩度的濁色。辣：辣椒的色彩聯想，以紅、綠的鮮色表現刺激性。鹹：大海與鹽的聯想，藍色的明色及灰色調。澀：未成熟的果實聯想，以灰綠、暗綠等濁色為主。 |
色彩的產生 |
色彩是經由光線刺激眼睛所產生的視覺現象，沒有光線就沒有色彩。太陽的光線（白光）在透過三稜鏡時，會折射而分散為多種不同色彩的光線，其色彩排列次序是：紅､橙､黃､綠､藍､靛､紫七色，這條由紅到紫得光帶稱為光譜（ Spectrum）。
光的物理性質，決定於振幅與波長兩因素，振幅為光的量度，振幅的大小決定明暗；波長的長短則影響色相，波長長的偏紅色，短則偏藍。
我們之所以可見到物體的顏色，是由物體所發出、反射或透過的光線，刺激我們的眼睛所產生的結果。例如，本身會發光的物體，如紅色燈泡會發出紅光，直接刺激我的眼睛，產生紅色的感覺，稱為 " 光源體 " ；不透明的紅色蘋果，反射出紅色的光線而吸收其他的色光，經過反射的紅光刺激眼睛，便產生紅的色彩感覺，稱為 " 表面色 " ；當光線透過透明物體時，透明物體本身的色彩也會影響透過的光線，產生出來的色彩，稱為 " 透明色 " 。 |
色彩的管理 |
色彩和印刷的關係極端親密，不幸的是設計師經常忘記了印刷。蔡啟仁先生對這一點有很深的體會，他覺得一個設計師一定要多瞭解印刷。很多設計師，特別是新入行的，他們不瞭解印刷的過程，於是到付印時便出現一些本來可避免的錯誤。
通常最易出問題的，是印刷品的印刷色彩，效果並不如設計師心中所想。這個失誤的原因很多，而其中一個原因，很可能是跟印刷物料和印刷方法有關。同樣的油墨以不同的物料、不同厚薄的紙張印刷，所得的色彩效果肯定不同；即使物料相同，但以不同的印刷方法去印刷，油墨的厚度會不同，例如以柯式印刷就比柔性印刷的油墨較薄，影響所及，色彩的明亮度亦不一樣。一個有經驗的設計師，事前會就承印物的特點、油墨的使用及印刷方法等各方面考慮，設計時盡可能配合客觀條件；另一方面，設計師也應多與印刷師傅溝通，互相瞭解，才可盡量減低失誤的程度。
蔡啟仁先生相信，色彩的感染力是相當大，世界上無所謂好看的色彩或不好看的色彩，只在乎設計師如何運用。以他多年的經驗總結，設計師要運用嶄新的觀念去表現色彩的特色，設計和組合上都要帶給其他人清新的感覺，引導觀眾進一步發掘色彩背後的意義。另一方面，設計大多是為商品宣傳服務，所以設計師要為客戶打算，考慮有什麼可運用的資源，客戶預備在這個設計上投資多少等，當然最重要是這個色彩可否增加商品的吸引力。大自然無形之手給我們展示一個色彩繽紛的世界，千變萬化的色彩配搭令人著迷；同樣，一個成功的色彩設計，它擁有生命力，可以感染觀眾情緒。設計師對色彩運用多作深入的瞭解和研究，定可設計出更精彩的作品。 |
